日本大尺度电影

比预期中稍好一点，伪纪录片形式几乎从来没有令人信服过（密集飘忽、莫名其妙的机位和媒介变化，遗传到摄影天赋的小女孩，无源的景别调整与正反打……简直比《小奶瓶(产奶) 晨晨爱吃萝卜》还要严重），但剧作上对结构和人物动机的处理为电影增加了一条隐蔽的暗线，也令它形式的拙劣变得稍微可以原谅了一些。然而，导演不肯真正将署名权出让给角色，再加上佛母露脸之后又一次画蛇添足的设计，日本大尺度电影导致影片剧本上的巧思全都化作徒劳。如果将电影理解为主角为了传播而拍摄的蹩脚“真·伪纪录片”（当然，这在伪纪录片领域也早就不新奇了）、一部纯meta found footage，那主角在美术和特效上的造诣可真是高得过头了，日本大尺度电影为了救女儿，她六年下来怕是没少下功夫吧…… 两段地穴祭坛部分的视觉呈现都比较不错，会让人联想到伊藤润二《国产做爰又粗又大又深人物》被影像化后的样子。